Première étape : immersion dans l'œuvre de Visconti
Du 26 au 30 octobre, l’ensemble des interprètes se sont retrouvés dans nos bureaux pour une première semaine de travail. L’occasion de se retrouver ou de se rencontrer, et de commencer à s’immerger dans l’œuvre de Visconti.
Dans ce premier Workshop, il s’agit avant tout d’interroger et de mettre en jeu ensemble une première proposition d’adaptation du scénario du film de 1974.
Ce travail s’inscrit, après Assigné à existence et La mouette – dans le contexte de notre projet de contrat de création sur cinq ans avec la Fédération Wallonie Bruxelles autour des analogies entre les conflits familiaux et les conflits politiques.
Conformément à ce contrat de création, qui prévoit de déployer sur cinq ans un travail transgénérationnel, l’équipe des anciens, qui étaient de La mouette – Christine Leboutte, 68 ans, (Chant), Fabrice Rodriguez, 58 ans, (Dorn), Ariane Rousseau, 50 ans (Arkadina) et Benoît Van Dorslaer, 62 ans, (Sorine) – est rejointe ici par trois artistes émergents, fraîchement issus du programme pédagogique de L’atelier (Arts²Théâtre/Mons) : Jeanne Beaujot, 20 ans, Kevin Gikag, 33 ans et Nathan Rousseau.
Toujours dans l’esprit de ce contrat de création, nous souhaitons intégrer toutes les diversités dans notre vision de la famille contemporaine. La distribution a été composée à l’avenant.
Notre recherche lorgne vers la tragédie grecque qui mêle le chant, la danse et le texte. La musique devrait jouer un rôle central dans le spectacle futur.
Nous avons chanté avec Christine Leboutte. Mozart, de la chanson populaire italienne, un extrait de cantate de Giovana Marini sur Ulrike Meinhof, de la pop et de la chanson engagée. Blues, traditionnels, chanson française… Les actrices et acteurs ont des compétences musicales – violoncelle, guitare, saxophone… – nous les mettrons à contribution.
J’ai tenté de contextualiser ce récit dans le cadre général des années de plomb en Italie. Je le situe plus précisément entre 1974 – année de l’écriture du scénario et du tournage du film – et 1976 – année du décès de Visconti. Pendant cette période se déroulèrent, entre autres, l’attentat de la piazza della Loggia à Brescia – qui fera huit morts et 102 blessés -, le premier assassinat revendiqué par les Brigades Rouges, le référendum concernant le divorce et l’assassinat de Pier Paolo Pasolini. C’est au cours des mêmes années que ce dernier publia les articles réunis dans les volumes des Écrits Corsaires et des Lettres luthériennes qui ont lourdement pesé sur la décision politique de son exécution.
L’Histoire éclaire ici douloureusement notre présent.
J’ai assumé une dimension métathéâtrale concernant notre compagnie – L’acteur et l’écrit – comme famille d’élection.
Brahima Diarra, qui est issu de L’Ecole Supérieure de Théâtre Jean-Pierre Guigané à Ouagadougou (Burkina Faso), et qui est également boursier de L’académie Royale de Belgique d’octobre à décembre 2026, participait à ce stage au titre d’observateur.
Ce workshop s’est terminé par une lecture à laquelle ont assisté Renaud Ceulemans (création lumière), Romain Delhoux (costumes), Michel de Warzée – directeur – et Stéphanie Moriau – responsable des publics scolaires – de la Comédie Royale Claude Volter.
Rendez-vous avec cette matière brûlante en 2027/2028.
Frédéric Dussenne, directeur artistique
Participants et participantes : Jeanne Beaujot, Brahima Diarra, Frédéric Dussenne, Kevin Gikag, Christine Leboutte, Fabrice Rodriguez, Ariane Rousseau, Nathan Rousseau, Quentin Simon
